为什么感觉海明威的作品很难懂？

海明威 作品的特点就是克制、精炼

冬季刚开始，阴雨便连绵不断，跟着雨一同来到的还有霍乱。好在瘟疫得到了控制，结果部队只有七千人死于霍乱。
—— 《永别了，武器》

七千多人，一战，相当于一个整建制的步兵旅没了

到海明威这里就是一句话，他没说瘟疫多么可怕，也没说战场多么可怕，自己想b

李云龙一个团敢打平安县城，给李云龙这7000多人，他敢打太原[旺柴]

海明威的精炼，是把一千吨炸药压缩成一个句号。我们读完觉得"就这？"，然后半夜突然醒来，意识到那七千人曾经是七万个手指、十四千条腿、七千张想家的脸。

如果非得说他的作品有什么特点的话，我觉得像中国绘画中的留白。他作品像描述一座冰山，他只描述这个冰山上面的1/8，至于水下的这7/8，全凭我们读者自己感觉。

他不是因为我不知道这个情况而不写，他是因为我知道太多了，故意不写

题外话：

我记得有一位美国推理小说作家 雷蒙德·钱德勒 ，他特别喜欢调侃海明威，经常在自己的作品里提及海明威，有时候还会把作品里的配角或小人物取名为"海明威"。钱德勒其实也挺有名的，他写的硬汉侦探 菲利普·马洛 系列很不错。不过他的推理风格和柯南·道尔、 阿加莎·克里斯蒂 那种"硬核推理"不太一样，后者更注重逻辑推演、前因后果，最后给出明确答案；而钱德勒不太喜欢把事情的前因后果交代得清清楚楚，往往只跟你说个大概。他更喜欢描写人物的心理活动和场景氛围，所以他的作品特别适合改编成电影，在当时美国电影界也特别有影响力。

我是因为把他几乎所有的长篇小说看完了，所以对这个作者比较了解。

看他的作品，我们可以直接脑补出画面。他特别喜欢描述场景：

一个四肢修长、神情慵倦、歌舞班子舞女型的金发女郎，正悠闲地斜卧在其中一张躺椅上，两脚高跷在一只铺着软垫的歇脚架上。女郎身旁摆着一只雾气迷蒙的玻璃杯，玻璃杯旁是装着冰块的银质冰桶和一瓶苏格兰威士忌。我们从草坪上走过来的时候，她懒洋洋地看着我们。从三十英尺以外看，这女人显得很高雅。从十英尺外看，可以看出她的化妆、打扮是有意叫人从三十英尺以外观看的。她的嘴太润，眼睛太蓝，打扮得太艳丽，两道弧形眉毛描得太高，睫毛上的油脂涂得太厚，简直把眼睫毛变成一排小栅栏了。 她穿着白色的宽松便装裤，赤脚穿着蓝白相间的露趾凉鞋，露着猩红的脚趾甲。上身是一件白色绸衣，颈上挂着一串大小不一的绿宝石项链。她的头发一眼就能看出是假发。 她身旁的一张椅子上放着一顶遮阳草帽，帽檐大得像汽车轮胎，帽子上缀着用来系在下巴上的带子。一副超大镜片的绿色太阳镜摆在帽檐上。
—— 《高窗》

钱德勒作品里的女性角色有一个特点，里面所有的女主角、女配角，几乎都是美丽、迷人、有刺、还带毒，全都不可信任……
其中也不乏一些痴情的女人，但痴情不代表可以信任

当然，他的一些作品里面也有用海明威式风格来结尾的地方。

告别就是一点点死去。—— 《漫长的告别》

或者用一种类似海明威式的硬汉腔调来写对话，形成一种调侃或致敬。

我起身准备走。他突然开口道：“你最近随身带枪吗？”
“有时候。”
“大个儿威利·马贡带了两把枪。我好奇他为什么不用。”
“我猜他以为所有人都怕他。”
“有可能。”赫尔南德斯漫不经心地说。他拿起一根橡皮筋，在两个大拇指之间拉扯着。他越拉越长，最终啪的一声断了。他揉了揉那只被橡皮筋弹疼的拇指。
“任何人都有绷断的时候，”他说，“不管他看上去多强悍。再见。”
——《漫长的告别》

我觉得这段写得太妙了。表面上看是闲聊，实际上是警长在提醒马洛——也是提醒所有自以为能扛住一切的人：不管你觉得自己多么强大，不管你外在多么强悍，你心里始终有一根橡皮筋，拉扯过头了，就会断。

钱德勒这段话恰恰弥补了海明威硬汉精神的另一面。海明威告诉我们人可以不被打败，钱德勒却通过一根橡皮筋提醒我们：再硬的硬汉也是脆弱的，也有自己的弱点，也会有彻底撑不住的时刻。

我分享这段话，绝不是希望大家像马洛那样永远去死死硬撑。相反，我想表达的是：在必要的时候，在你实在坚持不下去的时刻，请允许自己放松一下。你不必总是独自硬扛着一切，你可以坦然地告诉自己，其实是可以卸下身上这些沉重的担子的。

毕竟，我们大家都是普通人。我们都会有崩溃的瞬间，也都有真切地感到坚持不住的时候。所以，该哭的时候就痛痛快快地哭一场，该倾诉的时候就敞开心扉去倾诉。哪怕只是向身边的人吐吐槽、诉说一下委屈、发泄一下情绪，也总是好的。放过自己，并不丢人。

硬汉李云龙也有绷不住的时候：
“你老赵说话又不凭良心了！你住院一趟，我李云龙丢了三样东西！老婆老婆被鬼子杀了，生生死死的兄弟被土匪剁了脑袋，再加上你这个昏迷了二十三天的政委！就算是块石头，揣在我李云龙的胸口，也该捂热了不是？我不是铁打的，我也有心、我也有肝、我也有感情！你说，你不在，我跟谁说去？”